画鬼容易画人难，写文章也如此。要塑造一个人物，通常要从他的容貌，语言，动作，衣着等等方面去刻画烘托，刻画得好，寥寥几笔，一个鲜活的人物便跳脱纸上，刻画不力，写得再多也是不得要领。曹雪芹善画，也善写，他在《红楼梦》中塑造了诸多不同身份不同性格不同性别的各色人物，每个都那么栩栩如生，如在眼前。今日趁着闲暇，不妨细细欣赏一下雪芹的妙笔，看看他是怎生描绘人物。因为人物众多，还是先说说十二钗吧。
（一）贾府四艳
都是大家闺秀，富家千金，都出自贾府，却要描绘出不同的性格，每个人都是两只眼睛一张嘴，一一描绘，吃力不讨好。我们且看雪芹如何四两拨千斤：
元春因为在宫里，直到省亲才出场。她在火树银花，细乐声喧中登场，在祖母父母众多亲眷的躬身屏气中缓缓走来。这个贾府最富贵的皇家女子，作者对她的样貌不着一字，三番五次渲染的，却是她的泪。见贾母，王夫人“满眼垂泪”“呜咽对泪”“又哽咽”“又不免哭泣一番”；见贾政“隔帘含泪”；见宝玉“泪如雨下”；临别“满眼又滚下泪来”。若问一个得宠的贵妃回家省亲，为什么满眼是泪？答案就在这一句“当日既送我到那不得见人的去处，好容易今日回家娘儿们一会，不说说笑笑，反倒哭起来。一会子我去了，又不知多早晚才来！"。一泪再泪，洒上读者心头的，是她威仪赫赫之外，心中难以言说的离家之悲。
迎，探，惜三姊妹，是黛玉进府时，被贾母唤来见客而一起登场的。
“不一时，只见三个奶嬷嬷并五六个丫鬟，簇拥着三个姊妹来了。第一个肌肤微丰，合中身材，腮凝新荔，鼻腻鹅脂，温柔沉默，观之可亲。第二个削肩细腰，长挑身材，鸭蛋脸面，俊眼修眉，顾盼神飞，文彩精华，见之忘俗。第三个身量未足，形容尚小。其钗环裙袄，三人皆是一样的妆饰。”
“钗环群袄，三人皆是一样妆饰”道出了她们的共同的身份和姐妹关系。而各人的描写，则着力在人物特点刻画上。迎春，特点是“温柔沉默，观之可亲”，于是作者给了她“微丰”“合中”的身材，这四个字透露出来的气息是没有什么棱角，中庸。容貌，则不去写眉眼，而是写腮与鼻。这个手法与角度颇为新颖。“腮凝新荔”“鼻腻鹅脂”，新鲜的荔枝红，温润的鹅脂白，一下子就把一个妙龄少女肌肤色泽生动呈现了出来，那份晶莹温润，就如迎春的人，是“温柔可亲”的。记得小时候听田连元说评书，要形容一个少女的脸庞白里透红时，他总爱说，“就像一个剥了壳的煮鸡蛋在胭脂盒里打了个滚”，这个比喻虽形象，但不如雪芹这八个字，更简练，更诗意。到此，迎春的勾勒已经完毕。若问她的眉眼，谁也不知，作者给读者留下此人物的印象是：温柔，沉默，可亲，青春。有了这种印象，读者可自去想象她的眉眼，断然不会有凤姐的眉眼，也不会有接下来要描绘的探春的眉眼。这份没有棱角的温柔沉默，带给她的是日后被人忽略，被人欺负。
探春，作者要呈现的是她的“文彩精华，见之忘俗”，看了后文，大家都应该了解，探春这个人物是“敏”，是“刺”，是“理家”之才。“削肩细腰，长挑身材”，和迎春对比看，探春的身形给人的感觉是高瘦，棱角分明，一如她的性格。而“俊眼修眉”则有男儿风采，书中的探春精明才高，果断机敏，确实有丈夫气概，她自己也发出过“我但凡是个男人，可以出得去，我必早走了，立一番事业，那时自有我一番道理。”的感慨。有了眼眉，作者还嫌不够，又加了四个字的眼神描写:“顾盼神飞”，眉眼是死的，眼神是活的，有了这四个字，探春的机灵敏锐，便在眼前了。
惜春，因为此刻她年纪尚小，作者或许不想那么早就给她的性格定型，于是只用了“身量未足，形容尚小”八个字，重点留给读者的印象，是惜春的年幼。惜春是伴着贾府的没落成长的，断绝宁国府，乃至断绝红尘的孤介性格，是在日后的事态发展中一步步养成的。
龙生九子，各个不同。四千金，虽然都来自贾府，但她们的性格也各有不同。曹雪芹对她们描写的方法，不是工笔，而是写意。抓住特点，几笔着重勾勒，突出元春的泪，迎春的温，探春的精，惜春的幼即可，其余的，是留白，留给读者自去想象。
（二）宝黛湘
分别来自薛家，林家，史家的三位才女，是红楼梦的主要角色。她们都是集天地精华的聪慧女子，都是大家闺秀，都是一般的年纪。曹雪芹又是怎么用他的生花妙笔，刻画她们迥异的性格的呢？
黛玉有前生的使命：还泪。所以作者对她的描绘，重点在愁，泪，弱。先是众人眼中的她“年貌虽小，其举止言谈不俗，身体面庞虽怯弱不胜”，接着用凤姐之口又增添了黛玉的标致容貌，气质不凡：“天下真有这样标致的人物，我今儿才算见了！况且这通身的气派，竟不象老祖宗的外孙女儿，竟是个嫡亲的孙女，怨不得老祖宗天天口头心头一时不忘。”这些，还只是笼统的铺垫，着力刻画，是来自宝玉眼中：“两弯似蹙非蹙罥烟眉，一双似喜非喜含露目。态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微。闲静时如姣花照水，行动处似弱柳扶风。心较比干多一窍，病如西子胜三分。”同样是眉眼的描写，却与探春的眉眼又是不同：眉若蹙，目含露，靥生愁，身娇病，泪光点点兀自不干，娇喘微微怯弱难禁。与探春的俊眼修眉，顾盼神飞比起来，黛玉的眉眼透露的消息是多愁善感，体弱多病。描写这么一个重量级人物，竟然用了比较“负面”的形容，难道作者不怕这个人物留给读者不好的印象吗？显然作者是不担心的，因为他后面的几句，给黛玉的愁弱添了无限美感：静如姣花照水，动似弱柳扶风，心思敏感细密，体态胜过病西施。在雪芹笔下，黛玉之病弱愁泪，如西子捧心，有着旁人仿效不来的美，让读者对她只剩下怜惜爱慕。
宝钗，比起黛玉，要健康许多，淡然许多。对于她的描写，也是先从下人眼中看去。只是此次，用了黛玉作比较：“年岁虽大不多，然品格端方，容貌丰美，人多谓黛玉所不及。而且宝钗行为豁达，随分从时，不比黛玉孤高自许，目无下尘，故比黛玉大得下人之心。”可见宝钗和黛玉是两种截然不同的容貌态度。有黛玉的病弱，便有宝钗的丰美，有黛玉的孤高自许，目无下尘，便有宝钗的行为豁达，随份从时。有黛玉的敏感多愁，便有宝钗的浑然不觉。处处都是与黛玉对着干，反着来。而她的容貌刻画，也是从宝玉眼中看来。宝玉见黛玉，是黛玉初进贾府那天，他眼中的黛玉是有静有动的。而宝玉眼中宝钗的描写，则是在宝钗入了贾府一段时日后的一天，宝玉去梨香院看望病中宝钗。那时宝钗是坐在炕上做针线，是一个静态的描写：“宝玉掀帘一迈步进去，先就看见薛宝钗坐在炕上作针线，头上挽着漆黑油光的髻儿，蜜合色棉袄，玫瑰紫二色金银鼠比肩褂，葱黄绫棉裙，一色半新不旧，看去不觉奢华。唇不点而红，眉不画而翠，脸若银盆，眼如水杏。罕言寡语，人谓藏愚，安分随时，自云守拙。”乌黑亮发，唇红眉翠，脸似银盆，眼如水杏，即使病中的宝钗，也有着黛玉不及的健康。这里，作者详细描写了宝钗的衣着，色彩上，有蜜合色与玫瑰紫的撞色，也有蜜和色与葱黄的搭色，整体给人的感觉是和谐舒服不失呆板。而衣着的半新不旧，不觉奢华，又突显了宝钗不爱花儿朵儿的低调性格，与后文送宫花一节薛姨妈的语言呼应。罕言寡语，似乎与迎春的沉默有些相像，但迎春的沉默是天生的性格，宝钗的寡语则是藏与守的结果。宝钗的描写，似乎是比照着黛玉而来，两下对比鲜明，但各有各美。日后，双峰对峙，二水分流，故事精彩纷呈。
湘云，则又是另一种形容。湘云是伴着忽然一声“史大姑娘来了”出场的。对于她的第一笔刻画，作者着重的是她的语言声口和睡姿。在贾母面前“大说大笑”，这就是她留给读者的第一印象，好个天真烂漫的女孩子！黛玉闹小脾气，宝玉正温存劝慰，湘云走来笑说："二哥哥，林姐姐，你们天天一处顽，我好容易来了，也不理我一理儿。"好个心直口快，口无遮拦的女孩子！在黛玉面前说宝钗的好，看戏是说戏子长得像黛玉，好个无心机城府的女孩子！第一次湘云出现在贾府，作者重点通过她的语言刻画她的娇俏天真直率。而且这语言，还是带着”大舌头“的瑕疵。这瑕疵让雪芹写来，丝毫没有给人物添加负面影响，反而让人觉得湘云十分可爱！语言之外，让人难忘的便是她的睡姿了。书中先后两次描绘她的睡姿，各有不同。一次是湘云与黛玉同塌，黛玉是安安稳稳地裹被而睡，而湘云是“一把青丝拖于枕畔，被只齐胸，一弯雪白的膀子撂于被外，又带着两个金镯子。”连睡觉都不安稳，可见她是多么的活泼好动，大大咧咧。日后，湘云长大了，还有一次对她睡姿的描写，那就是有名的“醉卧芍药茵”了。酒醉的湘云在花荫下的石凳上睡着了，芍药花瓣飞了一身，口中还念念不忘地说着酒令，此刻的湘云与先时小孩子闹腾的睡姿比，更加青春美丽，如诗如画。未变的，是她那随意率性的性格。书中对湘云形容身材的描绘，只有八个字：“蜂腰猿背，鹤势螂形”，这也是颇为男性化的描写。她爱打扮成小子的样子，穿过宝玉的衣服，也穿过贾母的大毛褂子，她可以大嚼鹿肉，划拳喝酒，若说探春的男儿气质是她的志向才干，那么湘云与男孩相近的地方，则是活泼好动，不拘小节了。有了这些，湘云这个人物已经与众不同，栩栩如生地走进了读者心里。哪里又还需要描摹她的容貌眉眼，不若再次留白，让读者自己去描画。
（待续）
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