人物基调，是指“这一个”人物区别于其他剧中人物的所作所为的结论性看法，是演员通过创作自身展现的人物行为，得到观众认可与共识的对人物的总体印象。但是“基调”的性格内涵不是单一的，而应该是丰富多彩的。《神女》中主人公卑贱地出卖肉体和高尚的母爱的双重人格；《董存瑞》中主人公的倔犟质朴与聪明机智并存；《上甘岭》中连长张忠发在坑道阻击战中的英勇顽强、视死如归和对小松鼠的生命的珍爱；《老兵新传》中战长河的憨厚率直、敢冲敢闯和静心夜读、虚心求教性格的统一。
北京电影学院（北京）培训中心演员进修班小品汇报演出
演员塑造形象要鲜明、生动、独特，还是那句老话，要塑造“典型环境中的典型性格”。早在20世纪30年代，阮玲玉在《神女》中饰演的妓女，50年代张良在《董存瑞》中饰演的董存瑞、高保成在《上甘岭》中饰演的张忠发，崔嵬在《老兵新传》中饰演的战长河，谢芳在《青春之歌》中饰演的林道静，张瑞芳、仲星火在《李双双》中饰演的双双与喜旺，到80年代电影新时期开始后，潘虹在《人到中年》中饰演的陆文婷，刘子枫在《黑炮事件》中饰演的赵书信，刘佩琦在《离开雷锋的日子》中饰演的乔安山，李幼斌、李雪健在《横空出世》中饰演的陆光达与冯石，倪萍在《美丽的大脚》中饰演的张美丽，吴军在《张思德》中饰演的张思德，富大龙在《天狗》中饰演的天狗，以及近期李幼斌在《亮剑》中饰演的李云龙，王宝强在《士兵突击》中饰演的许三多，孙红雷在《潜伏》中饰演的余则成等，都是在典型环境中塑造的典型性格。
黑格尔在其《美学》中对艺术典型形象的和谐统一的三条要求是：一是性格“质”的规定性；二是性格表现的丰富性；三是情致的始终如一。所谓典型，亦可以理解为众多的具有独特性的“这一个”，要和一般的、类似的区分开。这必须要把握人物的基调。所谓人物的基调，就是人物性格与气质的基本特征和色彩，是角色的思想情感、生活情调、生活节奏集中的表现。演员塑造一系列角色，均要在理解角色的基础上，对人物进行心理分析后，把握人物基调进行创作。
人物基调实际上在人物创作中是客观存在的。有时候，一部作品完成了，观众看完以后，感觉说不清楚这个人物究竟是一个什么样的人物，摸不透，实际上就是演员的创作没有把握住这个人物的基调。而要把握的“这一个”人物，应该既是编剧笔下的人物，也是观众心目中感觉到应该是这样的人物。例如，很多演员系列角色创作的成功，都是对人物基调把握得好。像赵丹的《马路天使》、《乌鸦与麻雀》、《武训传》、《李时珍》、《林则徐》、《聂耳》、《烈火中永生》等，石挥的《夜店》、《艳阳天》、《哀乐中年》、《太太万岁》、《我这一辈子》、《姐姐妹妹站起来》、《关连长》、《情长谊深》等，谢添的《新儿女英雄传》、《六号门》、《林家铺子》等，斯琴高娃的《归心似箭》、《骆驼祥子》、《姨妈的后现代生活》、《大宅门》等。再如，美国演员达斯汀·霍夫曼曾经七次获得奥斯卡最佳男主角提名并两次摘桂，正因为他在《毕业生》、《午夜牛郎》、《莱尼》、《克莱默夫妇》、《杜丝先生》、《雨人》、《摇尾狗》七部影片中的七个角色的基调把握得十分准确，不雷同。
北京电影学院（北京）培训中心上课花絮
影视表演的特性是，人物基调不是在排练中逐渐把握，而应该是在影片开拍之前，演员就要以心中有数、对角色有统一的形象性认识来驾驭现场的纷乱和切割式拍摄。
性格的多彩是指演员在把握人物基调，塑造出人物的主要性格特征之后，还能让观众看到人物性格的另一面或是多侧面，这样塑造出来的人物性格就显得丰富多彩。《上甘岭》中，坑道里连长带头和战士们抓松鼠；《张思德》中，闷汉张思德深夜给毛泽东提意见且侃侃而谈；《袁隆平》中那个探求真理、执著坚韧、一心一意搞科研的袁隆平，待人处事幽默风趣，居然闯入篮球赛场拉出爱他的姑娘向她求婚……都十分真实生动地刻画了人物，丰富了人物性格。当然这首先要有剧本的提供，但作为演员也可以努力在创作中寻找多色彩的人物动作细节去充实人物形象，使其表现得更丰富多彩。
北京电影学院（北京）培训中心毕业大戏彩排
标签： 性格塑造
